「對我來說，特效化妝最大的魅力，在於電影角色從無到有的設計。」
來到程薇穎的工作室，映入眼簾的是四處分散的斷肢殘臂、各式模具材料，以及一具靜靜平躺於桌面、毫無體溫的冰冷「屍體」；彷彿來到命案現場般，這裡的景象令人感到些許悚然、卻又忍不住驚嘆：「哇，這些東西到底是怎麼製作出來的啊？」
作為台灣少數的特效化妝師，程薇穎畢業於溫哥華電影學院（Vancouver Film School）特效化妝組，曾以年僅24歲之姿，奪下IMATS國際化妝大賽特化組冠軍的她，一夕間成為眾所矚目的新星，各家媒體報導接踵而來，對此她淡然以對，認為凡事必是靠努力，不為名利而失了初心，秉持著對電影角色設計的熱愛，在創作的道路上，她仍一步一步、持續突破自己。
3分鐘講堂｜電影特效化妝師 程薇穎 專訪
感謝 程薇穎特效化妝 提供電影幕後素材
日常靈感，熱愛詭譎風格的古怪嗜好
「其實我從小就很喜歡，一些比較陰鬱的東西。」
非本科出身的程薇穎，會對特效化妝開始感興趣，其實是因閱讀了電影《詭絲》的幕後製作書籍。「片中有一具全屍，做得跟真的一樣，當時我就覺得，怎麼會有人的行業這麼酷！」求知慾旺盛的她，積極搜集特化的相關資訊與求學管道，甚至毅然決然直奔國外進修全新的專業領域。
而分享喜歡的創作風格，薇穎說，自己從小即深受驚悚、怪誕的視覺元素所吸引，鬼才導演提姆波頓（Tim Burton）電影中的陰鬱詭異，在她眼裡也盡是可愛；除此之外，她亦熱衷於收集各國如小丑、殭屍等駭人小娃娃：「很多人都說我這樣很可怕，可是它們就很吸引我啊！每天你都沉浸在這樣的環境下，也比較容易設計出一些有趣的鬼，或對他們不陌生。」
以往害怕看恐怖片的薇穎，如今也已漸漸免疫，表示真正令她感到驚嚇的是音效，因此當需要看鬼片做功課時，她會先將聲音關掉，使自己更聚焦在畫面呈現上，有助於觀察妝感的細微設計。
從生活出發，建立傷口資料庫的「職業病」
「看到朋友身上有傷口時，我們第一時間絕對不是關心你還好嗎，而是說：『拍照給我看，我要看傷口的變化。』」薇穎笑道，特效化妝師腦內必須建立大量圖像的資料庫，無論是肢解、屍體泡水、屍塊的顏色等，透徹瞭解傷口和遺體的狀態，才有辦法做出夠真實的妝容。
「洞察力」也是特化師的重要特質之一，薇穎說，走在路上或坐在咖啡廳裡時，她經常會觀察路人的長相，從生活中找尋靈感：「像顴骨高的人看起來可能就會比較兇狠，眉骨高的人比較嚴肅等，我們要對骨骼結構有相當的瞭解，才塑造得出角色的性格。」
電影中的傷口怎麼做？細緻「翻」出逼真殘肢斷臂
特效化妝涵蓋的領域之廣，舉凡老妝、傷疤、燒燙傷或各式奇異外型，皆為特效化妝的範疇。提及做傷口時的常用素材，薇穎說明，初階的「皮膚蠟」在台灣取得方便，常用於節目造型或學生製片中，但因其製作耗時、不易上手且容易造成損壞，較少作為電影材料；反之，拍電影時大多會採用「翻模雕塑」的方式，維持妝容的一致性，確保電影的連戲問題。
翻模雕塑技法，通常會先以油土塑造出想要的外觀，將其翻為導膜，捕捉演員臉部或肢體的形狀與紋理，再於倒模中灌入想要的假皮材質，常見為矽膠、發泡乳膠和液態乳膠等，視道具質感需求而定。薇穎更將此過程比喻為「雞蛋糕」的概念：「就像做雞蛋糕一樣，我們在模具中灌入想要的皮的材質，翻出來後的假皮就能完全服貼演員的臉型。」
《緝魔》真實打造1:1駭人屍體
「《緝魔》裡的無頭女屍，是我近期做過最有成就感的案子。」
「當我看到劇本時，我內心真的非常非常澎湃。」薇穎坦言，片中的女屍令她和團隊都感到相當興奮，更費時三小時實際翻了一名全身裸體的女演員，並加以雕塑，增添臀部、大腿處的浮腫感，符合泡水屍體的樣貌，最後進行屍體的上色，製作過程十分龐大，耗時三週才順利完成。
「在翻模的時候，我們會用水泥石膏，也會用樹脂。」解釋兩者區別，薇穎表示，若是以翻大型模具而言，石膏會比較重，樹脂的質地則較輕一些，視個人喜好或作品類型而定。《緝魔》屍體外殼即是採用樹脂製作，不過她個人非常討厭樹脂，她笑說：「因為很臭。」
《返校》將遊戲搬上大螢幕的想像力
「其實我玩遊戲《返校》比我看恐怖電影還害怕。」在創造電影中的鬼怪之前，薇穎也親身體會了遊戲的驚悚氛圍，更對「鬼差」角色設計印象深刻，並思考良久是否要忠實還原遊戲設定，過程歷經許多討論、十分掙扎：「鬼差是個提著燈籠的高挑竹竿人，在遊戲設定上就已經蠻有想像空間了，我們將它做到電影裡時，就是放大這個想像空間。」
製作女主角變成魍魎的造型時，由於這是看不見臉的角色，兼顧恐怖形象之餘，特化師也須顧及妝容的活動性，適時地將鼻子、眼睛戳洞，方便演員呼吸且看得見，避免拍攝現場的危險發生。並幫助其沉浸於角色中：「當演員透過特效化妝的改造，更能感受角色當下所需要呈現的情緒和狀態。」
崇尚電影角色設計，與導演、劇組的溝通與合作
「我不太會去界定自己是電影人、藝術家，還是什麼角色 .....
只知道我喜歡做電影，享受創作電影角色的過程。」
不只是化妝，特化師有時也會參與劇本討論，給予導演角色設計上的建議。薇穎舉例，電影《第九分局》中有個場景，劇本上僅括號備註「眾多鬼」，全權交由她自由發揮：「我就開始幫導演想什麼長舌鬼啊、新娘鬼、東西方殭屍...等，這對我來說是最有趣的，因為完全沒受到任何限制。」
但她強調，工作中的「再三確認」也很重要，為減少溝通上的認知誤差，薇穎仍會不厭其煩地與導演確認心中所想，並於開會階段提出製作上可能會遇到的問題：「工作前先把各種情況講清楚，大家也較能明白怎麼去抓製作時間，避免現場因變動而造成的慌亂。」
除與導演討論、確立角色形象外，特效化妝師也會和造型、化妝組密切配合。薇穎解釋，造型師較瞭解人物整體造型，若有希望傷妝的呈現位置，特化師可以協助他們實踐想法；與化妝師的合作則大多是技術順序上的協調，看是要一般妝還是特殊妝先化，才能使妝感更為合適、持久。
面臨低潮，尋求新鮮感的解決之道
雖國內特化產業已逐漸起步，但仍有很大的發展空間，薇穎認為，台灣進步的速度較慢，片子妝感需求的重複性高，偶爾也會令她感到些許疲乏：「每天沒再有新的挑戰出現，又是一樣的小傷妝，沒有人去在乎妝感的好壞，這其實是會讓我感受到低潮的。」
面對低潮，她選擇以積極心態，善用特殊化妝的材質，多方嘗試異業跨界的合作。譬如她曾以Nike鞋子創作，或用身體彩繪顏料替模特兒上妝；前幾年更獲邀於新光三越創建虛擬「奇幻酒吧」，以人魚木乃伊、乳房沙發、耳朵高腳椅等華麗詭譎的作品，讓更多喜歡特效化妝的人，透過互動的方式瞭解這個職業：「這些才讓我覺得是新鮮、好玩的。」
「期待跟等待一部好的劇本，打電話來說：
『欸有一個很酷的東西想要請你來做』的時候，這是我最喜歡的。」
「我一直以來都是個蠻衝的人，不會特別去規劃我的人生，而是依照自己的直覺，找到方法跟路徑去達到那個目標。」說走就走的求學之旅，對薇穎來說，也曾遇上理想與現實產生落差的情況，但她仍憑藉著一股衝勁與熱忱，回台開設工作室，試圖將所學回饋給產業與有興趣的人們。
「我自己很開心看到台灣特化的成長，所以我知道再來的十年只會更好，不會更差。」對於想從事這行的年輕工作者們，她建議不要太擔心薪資與發展性等問題，做就對了：「當你開始做就可以累積你的人脈和作品，如果真的想成為特效化妝師的話，其實現在就可以開始。」
薇穎說，她真正享受的其實是眾人一起努力，共同完成目標的過程，將來若有機會，她也想挑戰奇幻類型電影，並鼓勵台灣的導演、編劇們試著寫寫看。「你會一直有個往前的動力，去希望下一部電影能夠更好。」抱持著樂觀期盼的心，她笑道：「我反倒是很期待，什麼時候能再讀到厲害的劇本，或是以前沒嘗試過的角色，讓我們特效化妝師的想像力，完全發揮在這些電影上。」
採訪：劉家寧｜攝影：朱珉賢、張崇文｜平面：連梓璇｜剪輯：朱珉賢
現場協助：林君樺、邱昶維｜美術：陳宇萱｜動態：張文馨｜調光：蔡岳峻